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        密斯-凡德罗四十三岁设计了巴塞罗那博览会德国馆，这座建筑绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

        德国馆彻底贯彻了密斯-凡德罗“少即是多”的建筑设计理念，只可惜在当时并没有引起什么反响，五个月后就被拆除了；但被拆除25年后被誉为大师杰作，巴塞罗那当地又在前两年重建了这座经典作品。

        贝聿铭就更不用说，他先当了好多年建筑承包商，才开始涉足建筑设计领域，设计出美国国家美术馆东馆的时候已经五十七岁了。

        千原凛人记得几乎每一位建筑大师的成名经过，在林楼这个年纪，已经引起业界广泛关注的青年建筑师确实少，但也不能说没有！可是在他这个年纪，已经开创出适合自己的建筑设计理念，并拿出足以奠定该理论基础的成熟作品的，却没有一个！

        无论是现代主义四大师也好，还是后一辈的建筑大师，他们或许在二十来岁已经开始考虑这个问题，但能拿出完成度如此高的作品，起码也要到四十岁之后了。

        也就格罗皮乌斯稍微年轻点，但他设计出模范工厂的时候也已经三十一了，比林楼现在还大几岁！而且这件作品还不是很成熟，一直到他四十二岁，才完成了包豪斯校舍的设计，彻底奠定了大师地位。

        我这也是占了穿越者的便宜啊，在上一世我已经积累了十多年的建筑设计经验，穿越过来之后又是八年时间，两者相加，他从事建筑行业的时间也和格罗皮乌斯、密斯-凡德罗等大师拿出代表作的时候差不多了。

        而他还见识过那么多日后的经典作品，和更为先进的建筑设计理念，要是还拿不出如此成熟的作品，那就太遗憾了。

        一直到曹凯进来喊他们去吃饭，千原凛人才依依不舍的停止采访，他还想问林楼更多，可惜约定好的采访时间已经到了。

        “千原先生，诸位远来是客，我肯定要招待一番，如果不嫌弃的话，晚上就一起吃个便饭吧！顺便看看那条改造好的胡同！”林楼发出邀请，他昨天就已经和厉老爷子说好了，要在院子里摆一桌招待客人。

        “这是我们的荣幸！”吃饭的时候肯定还能继续和林楼交流，千原凛人毫不犹豫地答应下来，然后再三表示了感谢。

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