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        当然这并不是说电影不需要深度不需要让观众解读，但这并不需要用主线剧情来说明，可以使用暗线、暗示、伏笔、蒙太奇等等手段，让故事之外还有值得琢磨的东西。

        水上隼人拍的三部电影里面，《浪客剑心》第一部只是尝试，并未改变太多，而《恐怖直播》和《函馆行》根本也就没什么深度的内容，纯粹爆米花电影罢了。

        甚至《浪客剑心》的后面两部，水上隼人也不打算加太多个人私货。

        《追忆篇》则不同，因为ova珠玉在前，这个版本进行了一系列的魔改，澹化了剑心战斗的宏大背景还有其他人的故事，将视线集中在剑心和巴两个人之间的经历，以一种暧昧不明、朦胧得堪称隐晦的方式来描述一个凄美的故事。

        但偏偏因为魔改得好，画面bgm都是顶尖，使得ova一度被人捧为神作，而《追忆篇》的艺术价值也被无限的拔高了。

        当然了，这前提是，《追忆篇》本身的内容也确实有值得艺术化的地方。

        别看水上隼人喜欢爽快的动作戏、喜欢盛大的爆炸戏，就像导演成名以后都会对表达自己、表达艺术有执念一样，他也有一丢丢的艺术梦想，毕竟再怎么说，他的另一半也是从东京艺术大学毕业的“文艺青年”嘛。

        于是，拍电影时长马上要两年半的水上大导演，打算在《追忆篇》进行一次追梦般的尝试。

        他要将ova与电影版结合起来，ova体现在凄美的画面、婉转的bgm、还有动人的爱情，而电影版则是有着宏大的叙事背景，时代与个人的结合。

        历史、剑、爱情...他全都要。

        ....

        不过话又说回来了，无论是什么版本，管他艺术不艺术，唯一不变的，就是“前夫哥”又又又又死啦！

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